creatividad_esdibujo

Casualmente la mayoría de personas tienden a creer que el solo hecho de hablar como se hace frente a los amigos o a cualquier persona del común es la forma de expresarse bien, pero realmente se equivocan un poco; pues el hecho de hablar de una forma entendible no se relaciona en mucho con la buena expresión al hablar.

La expresión corporal, la seguridad con la que expresamos una idea y también lo que realmente sepamos de un tema (Documentación) hacen parte de un principio de la buena expresión. La expresión corporal ayuda al habla pues envuelve un segundo lenguaje, la seguridad da firmeza a las ideas y por supuesto las ideas nacen del conocimiento.

Conocer lo anterior es la forma de expresión a un nivel mas aceptable teniendo en cuenta que son características que se deben usar ya sea para dar a conocer una idea, apoyar o refutar alguna y por supuesto realizar una conferencia satisfactoria llegado el caso.

Por eso expresarse con estos sencillos tips hacen de una buena expresión una forma de comunicación mas agradable y entendible, "De ahí radica su importancia". Por supuesto es aconsejable ser uno mismo al hablar y sumarle un poco de humor a lo que decimos pues estos dos últimos son consejos que se suman para ser alguien que fascine al hablar.

"Expresate con el corazon, con tu cuerpo, con tus palabras y conocimiento."

Así como un edificio es una estructura rígida compuesta de una forma micro, macro y hasta superestructural; los diferentes textos también se componen de todas aquellas pequeñas y grandes cosas que los hacen únicos. Cosas que los diferencia al punto de poder descomponer un texto deleitándose con lo que realmente supondría su contenido.

La parte de micro-estructura de un edificio serian todos aquellos conectores, tornillos en su mayoría que permiten que las columnas, vigas entre otros; se unan sin mayor dificultad. Por lo que en el texto la micro-estructura serian todos aquellos conectores lógicos que permiten la coherencia de un texto y lo unen en un todo (también contenidas las frases he ideas secundaria), esto explicado a groso modo.

Seguido entonces de lo que seria la Macro-estructura, un edificio que ya tiene forma, pero que al final no puede dejar atrás todos aquellos tornillos, columnas y vigas que le dieron la posibilidad de mostrar su fachada. Esto llevado al texto seria entonces aquel significado que el escritor quiere dar al lector mediante unas ideas principales y generadoras, que van estrechamente relacionadas con las ideas secundarias y conectores que veríamos en la micro-estructura; de tal forma la macro-estructura seria aquella idea escritor, lector que se obtiene de todo el texto gracias a su orden jerárquico de pensamientos, parecida a lo que seria una macroproposición.

Por lo final tendríamos la parte de super-estructura que vista en un edificio ya construido seria todo aquello que le permitió tener un "por que ser", es decir aquel objetivo que cumple en el mundo, más la idea que hiso posible su construcción y lo que podemos pensar al verlo. Compuesto en un texto seria entonces aquella introducción y conclusión que permiten esclarecer ideas y formular las propias, ya que es todo lo que supondría su proceso de investigación, problemas, los objetivos o la hipótesis, antecedentes, metodologías entre otros.

En conclusión tendríamos que al entender he identificar toda esta organización estructural podríamos concebir una mejor comprensión del texto y por lo tanto ser realmente lectores o escritores, aunque diría yo que el orden en que adoptemos la información de un texto podría ser no solo por que tenemos un conocimiento previo o no, si no por que realmente nos interesa lo implícito en él.

(de la revista semana)

Aunque el presidente Álvaro Uribe duerme poco, estos últimos días debió conciliar muy bien el sueño. Después de meses de debates, críticas y escándalos que salpicaron su gobierno, esta semana recibió las dos mejores noticias que puede recibir un político: a sus opositores no les fue bien en las votaciones internas de sus partidos y a él le fue divinamente en la última gran encuesta que les mide el pulso a los colombianos, con lo cual le queda pavimentado el camino hacia su tercer mandato.
A diferencia de lo que ha ocurrido con otros mandatarios latinoamericanos y europeos que sufren un acelerado desgaste en el ocaso de sus reelecciones, Uribe hasta ahora no sabe qué es tener el sol a sus espaldas. Más aun, a pesar de los fuertes coletazos que el país suele darles a los jefes de Estado, Uribe ha logrado mantener con tendencia al alza su buena imagen, que en la encuesta es del 78 por ciento, y una intención de voto para su tercer período del 63 por ciento.

Ni las 'chuzadas' del DAS a la Corte Suprema, ni las visitas clandestinas de personajes oscuros a la Casa de Nariño, ni el aumento del desempleo, ni los polémicos negocios de sus hijos Tomás y Jerónimo, han perjudicado su buena imagen, ni la percepción sobre su gestión ni la credibilidad sobre su figura.

Ni siquiera la crisis económica pareciera tener nada que ver con él. A la gente le puede parecer un problema muy grave la crisis de la economía, que por primera vez llevará este año a un crecimiento negativo de Colombia en más de 10 años, o la crisis de la pirámide DMG, que dejó a millones de personas sin un peso, pero son eventos que no alcanzan a pellizcar al mandatario. Mientras en el pasado todo el mundo culpaba de sus desgracias al Presidente, con Uribe la gente siente que hay un Presidente que enfrenta las desgracias.

Si bien nadie esperaba que creciera el rechazo a la figura de Uribe, para muchos no era aventurado pronosticar que aumentaría el rechazo a una nueva reelección del Presidente. El crecimiento de la franja de uribistas no reeleccionistas hizo pensar por un momento que la oposición podía echarse al bolsillo a estratos altos, clases medias urbanas, estudiantes y dirigentes que, si bien aprecian a Uribe, consideran que un tercer mandato es perjudicial para la democracia.

Pero los resultados de la segunda gran encuesta de la alianza de medios de SEMANA, La FM, RCN radio y RCN televisión, y los resultados de las consultas internas del Partido Liberal y del Polo Democrático se encargaron también de derrumbar esas hipótesis. Ambos episodios muestran que la oposición, aunque ha tenido un desempeño digno de resaltar, está estancada. Y que Uribe, por el contrario, ha ganado terreno. Siete de cada 10 colombianos expresan un apoyo fuerte o muy fuerte hacia él (el 68 por ciento) y los otros candidatos que aspiran a la Presidencia parecen pigmeos ante un gigante. El 63 por ciento de las personas encuestadas votaría por Uribe mientras que los candidatos del Polo, Gustavo Petro, y del Partido Liberal, Rafael Pardo, que están en la efervescencia de sus respectivas campañas, alcanzan el segundo y el tercer lugar, con el 8 y el 5 por ciento, respectivamente.

Es evidente que el poder de la Presidencia le da una ventaja a Uribe sobre los demás candidatos, pero también es cierto que un mal gobierno jugaría en favor de los candidatos que pretenden suceder al gobernante. La realidad es que nunca antes en la historia de Colombia, después de siete años de gobierno, se ha visto en las encuestas una figura con tanto magnetismo sobre la opinión.

¿Por qué la figura de Uribe sigue tan fuerte? ¿Qué ha hecho de nuevo para que ahora el país se matricule sin temor en aventuras nunca antes vividas como la de una segunda reelección?

En primer lugar está el factor miedo. El sentimiento de seguridad sigue siendo central para el ser humano, pero sobre todo para el colombiano. Y así como las Farc se convirtieron en el mejor jefe de campaña para Uribe I y II, ahora el presidente de Venezuela, Hugo Chávez, ha sido el trampolín de Uribe III.

En la medida en que en Colombia empezó a hacer carrera la tesis de que la guerrilla ya está, si no derrotada, controlada, comenzaron a florecer candidatos a la Presidencia con perfiles diferentes al de la mano dura. Pero la dicha les duró poco. En un abrir y cerrar de ojos, el gobierno graduó como nuevo enemigo a Chávez. Una situación difícil de manejar para el Uribe Presidente, pero sin duda favorable para el Uribe candidato.

Cuando Colombia permitió el uso de bases militares por parte de Estados Unidos, el tema de Venezuela se encaramó en el cénit de la agenda pública. Frente a los insultos de Chávez y su desbocada carrera armamentista, los colombianos parece que prefieren no improvisar con su nuevo Presidente y se sienten más tranquilos con que Uribe, un hombre con liderazgo y mano dura, se quede cuatro años más.

En segundo lugar está el factor referendo. En mayo, cuando se hizo la primera gran encuesta, el referendo para la reelección estaba prácticamente muerto en el Congreso. Hace un mes resucitó y, si bien todavía falta que pase el examen en la Corte Constitucional y el de las urnas, el gran público ya lo da como un hecho.

Ese nuevo ánimo puede haber tenido un impacto sobre los resultados de la encuesta. No sólo siete de cada 10 colombianos están de acuerdo con que un gobernante se reelija, sino que de esos, cerca de la mitad estarían de acuerdo con una reelección indefinida.

"Este país ha sido reacio a las reelecciones. Pero hay que tener en cuenta que la diferencia está en que una importante proporción de los encuestados es joven que no tiene memoria histórica ni tiene experiencia con otras reelecciones. El único referente que tienen es la reelección de Uribe, les ha gustado y no miden las consecuencias", dice Javier Restrepo, director de Ipsos-Napoleón Franco, la compañía que realizó la encuesta.

El tercer factor es el síndrome de orfandad. Después de siete años en los que el país ha tenido cambios trascendentales en materia de seguridad, la gente teme dar un salto al vacío. Uno de los resultados más impactantes de la encuesta es que cuando se le pregunta a la gente que si Álvaro Uribe es el único líder político capaz de llevar a Colombia en el camino que se requiere, prácticamente la mitad (el 47 por ciento) dicen que así lo consideran.

Los resultados en general parecen constatar que el país está asistiendo a un capítulo inédito de su historia con el nacimiento de la figura de un caudillo, donde la sociedad no quiere que el padre abandone el nido, en este caso el poder.

El cuarto y último factor que explica la consolidación de Uribe se podría llamar el efecto vampiro. Los otros candidatos uribistas, más que candidatos a suceder a su jefe, son voceros de campaña para perpetuarlo. Cada vez que Juan Manuel Santos o Andrés Felipe Arias salen a decir que si Uribe va ellos no van, le están sumando su propio capital político al del mandatario. Mientras estén a la sombra de la candidatura de Uribe, ninguno podrá descollar electoralmente. Hace menos de un mes, el Presidente los convocó a todos a la Casa de Nariño y a la salida cada uno de ellos repitió el estribillo prouribista en horario triple A.

En la encuesta, por ejemplo, es notorio cómo se dispara la imagen favorable de Uribe (del 74 en mayo a 78 por ciento ahora) mientras se desploma la de los demás uribistas. Juan Manuel Santos del 61 al 46, Noemí Sanín del 54 al 42 y Andrés Felipe Arias de 50 al 37.

Casos de animales que son mutilados para ser sacados sin despertar sospechas, animales en guacales que son de la mitad de su tamaño, animales en desatención y enfermos; además, de constantes agresiones con varillas y bastones de madera para que aprendan trucos es el panorama al que se enfrentan los animales de circos en el país. Según la reciente investigación de Animal Defender International (ADI), realizada entre 2003 y 2007, "en el cien por ciento de los circos con animales, hay maltrato". Desde la época romana el circo es un espectáculo, donde niños y adultos se contagian con la magia hombres y mujeres que muestran sus destrezas más increíbles. Sin embargo, muchos creen que esas habilidades humanas no son suficientes y exhiben animales de todas las especies. Hoy en día, en muchos circos, la destreza de esos hombres y mujeres consiste en degradar a los animales para sentirse dominantes ante el público. La magia se ha reducido a la tristeza de los mamíferos y aves que dan espectáculos para luchar por su vida y por comida. Organizaciones como Animal Defenders International y AnimaNaturalis han manifestado su inconformidad ante la problemática. Eduardo Peña, líder de ADI, aseguró que "el comportamiento de los animales que recorren ciudades con los circos, se modifica a tal punto de ser anormal, pues son controlados con látigos, barras de metal y ganchos". En Colombia, un grupo de senadores adelanta un proyecto de ley que protege la vida íntegra de todos los animales. El proyecto será debatido en la comisión quinta del Senado.

Dec. primaria
Léxico:

Guacales:Jaula o cesta mexicana hecha de carrizo o palma para transportar víveres.(Crescentia alata) Árbol de la familia de las bignoniáceas, de pequeño porte, nativo de América Central. Produce grandes frutos redondos u oblongos, de paredes gruesas y muy duras, que se utilizaban como cestas. Las semillas que contienen, de sabor que recuerda al del regaliz, son comestibles

degradar:Privar a alguien de las dignidades, honores, empleos y privilegios que tiene.

Dec. Secundaria
Puntuación:
1) Casos de animales que son mutilados para ser sacados sin despertar sospechas, animales en guacales que son de la mitad de su tamaño, animales en desatención y enfermos

2) además, de constantes agresiones con varillas y bastones de madera para que aprendan trucos es el panorama al que se enfrentan los animales de circos en el país.

3) Según la reciente investigación de Animal Defender International (ADI), realizada entre 2003 y 2007, "en el cien por ciento de los circos con animales, hay maltrato".

4) Desde la época romana el circo es un espectáculo, donde niños y adultos se contagian con la magia hombres y mujeres que muestran sus destrezas más increíbles.

5) Sin embargo, muchos creen que esas habilidades humanas no son suficientes y exhiben animales de todas las especies

6) Hoy en día, en muchos circos, la destreza de esos hombres y mujeres consiste en degradar a los animales para sentirse dominantes ante el público.

7) La magia se ha reducido a la tristeza de los mamíferos y aves que dan espectáculos para luchar por su vida y por comida

8) Organizaciones como Animal Defenders International y AnimaNaturalis han manifestado su inconformidad ante la problemática.

9) Eduardo Peña, líder de ADI, aseguró que "el comportamiento de los animales que recorren ciudades con los circos, se modifica a tal punto de ser anormal, pues son controlados con látigos, barras de metal y ganchos".

10) En Colombia, un grupo de senadores adelanta un proyecto de ley que protege la vida íntegra de todos los animales. El proyecto será debatido en la comisión quinta del Senado.

Pronominalización:
El, Los, la, las

Cromatizacion:

inferencias proposiconales:

EL MALTRATO DE ANIMALES EN LOS CIRCOS DE COLOMBIA, ESTÁ LLEGANDO A NIVELES ALARMANTES,

en el cien por ciento de los circos con animales hay maltrato,

Desde la época romana el circo es un espectáculo,

el comportamiento de los animales que recorren ciudades con los circos, se modifica a tal punto de ser anormal, pues son controlados con látigos, barras de metal y ganchos,

DEC. TERCIARIA:
MACROPROPOSICIONES.

El Maltrato De Animales En Los Circos De Colombia, Está Llegando A Niveles Alarmantes
(LECTURA CATEGORIAL) (uso de los procedimientos anteriores)
LECTURA METASEMANTICA
En conclusión, se puede afirmar que el maltrato de los animales es un hecho en todo el mundo, cosa en lo cual no se actúa de forma drástica y concreta a favor de aquellos prisioneros de los humanos. Aun que es un acierto el que se estén creando organizaciones para su defensa.

 

"Baraka" es una antigua palabra sufí que puede traducirse simplemente como "bendición", "aliento" o "esencia de vida". Baraka se rodó en cinco continentes, 24 países, que incluyen exteriores tan diversos como Tanzania, China, Brasil, Japón, Kuwait, Camboya, Irán y Nepal, junto con otros lugares importantes de los Estados Unidos y Europa. Al captar las glorias y calamidades que la naturaleza y el hombre han traído al planeta, "Baraka" narra la impresionante historia de la tumultuosa interacción entre la Tierra y el hombre; evitando las palabras, excitando la vista, el oído y la imaginación con un barrido de imágenes y sonidos.

 

Cuando se representa un objeto a escala es imprescindible utilizar determinadas líneas auxiliares para indicar distancias entre determinados puntos o elementos del objeto dibujado. Estas líneas especiales se denominan líneas de cota y la distancia que representan es la cota, en resumen, acotar es determinar las distancias existentes entre diversos puntos de un dibujo, utilizando líneas de cota.

El valor de un dibujo depende de las cotas utilizadas en él. Mediante las cotas obtenemos la descripción del objeto dibujado: sus dimensiones y su forma. Para poder acotar es necesario conocer diversas técnicas y simbologías; a saber:

• Las líneas de cota deben ser de trazos finos y terminadas, generalmente, en puntas de flecha que se acostumbra dibujar cuidadosamente y a mano alzada. La punta de la flecha puede ser rellena o sin rellenar.
• El valor numérico de la cota, es decir, el número que mide la distancia existente entre dos puntos determinados del dibujo, debe colocarse, siempre que sea posible, en la mitad de la línea de cota.
• Las líneas de cota deben colocarse en forma ordenada, en partes visibles y que no interfieran con el dibujo, de manera que se facilite su interpretación.

Entre una línea de cota y una arista del dibujo debe mantenerse una distancia mínima de 10 mm.

• Para acotar el diámetro de una circunferencia debe agregársele, al valor numérico de la cota, el símbolo O.
• Para acotar el radio de una circunferencia debe agregársele, al valor numérico de la cota, el símbolo r. La línea de cota sólo lleva una punta de flecha.
• Para acotar entre ejes de figuras éstos se prolongan a manera de que sirvan como líneas auxiliares de cota.
• Para acotar internamente se pueden utilizar las propias aristas del dibujo como líneas auxiliares de cota.
• Para acotar ángulos frecuentemente es necesario trazar una línea auxiliar de cota que sirva como uno de los lados del ángulo. La línea de cota debe ser un arco de circunferencia.

LÍNEAS CONVENCIONALES USADAS EN EL DIBUJO TÉCNICO

En el dibujo, las líneas tienen que ser claras y definidas, con el fin de lograr un trabajo con buena presentación y con una disposición perfecta. Las líneas, al igual que su espesor, estarán en función directa de lo que represente el dibujo.

Clasificación de las líneas

Las líneas se clasifican según su forma, su posición en el espacio y la relación que guardan entre sí.

Recta

Curva

Según su forma: Quebrada

Mixta

Según su Vertical

posición en el espacio: Horizontal

Inclinada

Paralelas

Oblicuas

Según la relación Convergentes

que guardan entre sí: Divergentes

Perpendiculares

Según su forma

• Línea Recta: Son todas aquellas líneas en que todos sus puntos van en una misma dirección.
• Línea Curva: Son las líneas que están constituidas en forma curva; pero a su vez sus puntos van en direcciones diferentes.
• Línea Quebrada: Esta línea está formada por diferentes rectas a su vez que se cortan entre sí y llevan direcciones diferentes.
• Línea Mixta: Está formada por líneas rectas y curvas que a su vez llevan direcciones diferentes.

Según su posición en el espacio

• Línea Vertical: Es la línea recta perpendicular al horizonte.
• Línea Horizontal: Es la línea que corresponde al nivel del agua cuando esta se encuentra en reposo.
• Línea Inclinada: Es la línea que desiste de su posición vertical y horizontal y presenta un extremo inclinado hacia uno de sus lados.

Según la relación que guardan entre sí

• Líneas Paralelas: Son dos o más líneas que estando en un mismo plano jamás llegan a unirse al proyectarse sus extremos.
• Línea Oblicua: Es la línea que se encuentra con la horizontal formando un ángulo que no es recto.
• Líneas Convergentes: Son líneas que partiendo de puntos diferentes se unen en otro al proyectar sus extremos.
• Líneas Divergentes: Son las líneas que parten de un mismo punto y al proyectar sus extremos se separan en direcciones diferentes.
• Línea Perpendicular: Es la línea que se encuentra con la horizontal formando un ángulo recto.

Líneas que se emplean en el Dibujo Técnico

• Línea Llena y Gruesa: Para destacar aristas visibles de cuerpos y contornos.
• Línea Llena y Delgada: Línea de cota y auxiliares de cotas (para señalar diferentes longitudes).
• Línea de Trazos Cortos: Para aristas y contornos ocultos (no visibles).
• Línea de Trazos y Puntos: Se utiliza para líneas de ejes y centrales. Esta línea debe comenzar y terminar en trazos.
• Línea a mano alzada: Se utiliza para indicar roturas en metales, piedras y madera.
• Línea de Zig - Zag: Se utiliza para hacer interrupciones.

ROTULACIÓN

Se le concede gran importancia al uso de las letras y números que en le dibujo se utilizan para aclaraciones, especificaciones y medidas ya que ello actúa como indispensable complemento de un buen trabajo. Un dibujo puede estar perfectamente bien ejecutado; pero una letra mal trazada o cuyo tipo no corresponda al que debe utilizarse en ese dibujo, lo arruinaría completamente.

Para una buena rotulación debes tomar muy en cuenta las siguientes normas:

• Conocer su forma correcta.

• Trazar líneas de guía para su altura.

• Trazar líneas de guía para su inclinación.

• Orden y sentido de los trazos.

Líneas de Guía para la altura

No existen normas fijas en cuanto a las medidas y proporciones que deben tener las letras, signos y símbolos rotulados; pero cualquiera que sean, estas medidas deben determinarse mediante dos líneas auxiliares o líneas de guía, una superior y una inferior. La distancia entre estas dos líneas de guía nos determina el alto de cada elemento rotulado.

Las líneas de guía deben ser paralelas, muy finas y trazadas con la mina del lápiz bien aguda.

Entre cada par de líneas guía debe mantenerse la misma distancia a fin de obtener uniformidad en la rotulación. Dicha distancia se recomienda determinar con un compás de punta seca o bigotera.

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(Información suministrada por la página de vagos)

El dibujo es un arte que tiene como objetivo representar gráficamente formas e ideas. Puede realizarse a mano alzada o por medio de instrumentos especializados, observando ciertas reglas o normas.

Obtener buenos resultados en la elaboración del Dibujo Técnico es necesario contar con la buena calidad de los materiales empleados y la habilidad en usarlos.

Los materiales que no pueden hacer falta son

• REGLA.

Es un instrumento fundamental que debe poseer todo dibujante. Ella puede ser graduada de acuerdo con el Sistema Métrico Decimal o de acuerdo con el sistema inglés de medida.

• Tipos

Los tipos más comunes son: de madera, metal y plástico; graduada en centímetros, con indicación de los milímetros; de 30 centímetros de longitud; planas o de formas diversas, según el fabricante.

• Uso

El uso de la regla es para trabajar con escala normal, 1: 1, y es un instrumento necesario para el estudiante de dibujo y otros fines. Debe utilizarse solamente para medir, nunca para trazar.

• Cuidado

Como todo instrumento, las reglas están fabricadas para rendir un buen trabajo durante muchos años, siempre y cuando se les utilice dentro de ciertas normas de cuidado y limpieza. Deben evitarse las caídas, golpes, roces y otros accidentes que causan deterioro.

• REGLA T

Es un instrumento muy común en las salas de dibujo. Para el estudiante significa disponer, para ser utilizada sobre un tablero portátil, del equipo base para la realización de su trabajo.

Los dibujantes profesionales la utilizan para el trazado de líneas horizontales y para apoyar las escuadras al trazar líneas verticales e inclinadas.

• Tipos

Los tipos principales son:

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    • De madera. Son totalmente planas y sirven para trabajar con lápiz y portaminas.

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    • De madera. Con cantos de material plásticos y fabricados de manera que no tocan el papel. Sirven para trazar líneas con tiralíneas o con plumas fuentes para tinta china.

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    • De metal. Útiles para determinados trabajos. Tienen la propiedad de no deformarse.

• Cuidado

Como todos los instrumentos de dibujo, la regla T es delicada y requiere de un trato adecuado. Para su conservación se recomiendan las precauciones siguientes:

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  •  
    • Mantenerla apoyada en su totalidad sobre una superficie plana.

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    • Evitar que sus cantos sufran daños.

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  •  
    • Al trazar con lápiz debe evitarse hacer presión exagerada contra el canto.

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    • Al trazar con tiralíneas debe cuidarse de que éste no cause daños al canto.

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  •  
    • La Regla T debe limpiarse con un trapo seco y lavarse con bencina.

• ESCUADRAS

Las escuadras son utilizadas con la Regla T y con la Regla Paralela. Fundamentalmente se les usa para el trazado de líneas verticales e inclinadas a 60°, 45° y 30°, aunque combinándolas se pueden obtener ángulos múltiplos de 15°. Se fabrica también la Escuadra Ajustable, con la cual se puede trazar cualquier ángulo.

• TIRALÍNEAS

Este instrumento, de uso específico para trazar líneas con tinta china, se fabrica en dos tipos básicos: para trazar líneas rectas y para líneas curvas. Cada tipo ofrece modalidades adicionales para cada clase de papel, así como para la forma y grosor de las líneas.

• COMPÁS

Para el trazado de circunferencias y arcos se utiliza el compás. Este instrumento es también, como todos los anteriores fundamental para el dibujante.

El compás se fabrica de bronce o de acero. Los tornillos para su ensamblado deben mantenerse ajustados y para lograrlo cada estuche contiene una pequeña herramienta.

Cuando se posee un estuche que contenga varios instrumentos y sus correspondientes piezas intercambiables, es requisito indispensable cuidarlo y evitar pérdidas de piezas que acarrearían la inutilización de todo el equipo.

• Tipos

Se fabrican varios tipos de compases, según las diferentes necesidades del dibujo, los cuales se resumen así:

• Compás de Bomba.

• Compás Normal

• Compás de dos Puntas

• Cuidado

Para lograr un rendimiento máximo del compás es necesario recordar sus aplicaciones y las posibilidades de cada tipo. Además, como todo instrumento de precisión, deben tomarse algunas precauciones para evitar su deterioro, las cuales pueden resumirse así:

• Proteger constantemente la punta de acero. Su deterioro arruina todo el instrumento.

• Proteger el tiralíneas para evitar golpes y aporreos que lo deforman. Se logra así un resultado óptimo en la calidad del trazado.

• Proteger la punta de grafito para evitar su rotura.

• Mantener afilada la punta de grafito para lograr la perfección del trazado.

• TABLERO DE DIBUJO

Para realizar un dibujo es necesario disponer de una superficie apropiada y dotada de algunos auxiliares básicos. Esta superficie es el tablero de dibujo, el cual puede disponer de su propia armadura de apoyo o ser, simplemente, un tablero que debe ser apoyado sobre una mesa o armadura.

El tablero es de madera y construido de modo tal que no se produzcan dobladuras ni pandeos. Cuando se estudia dibujo es conveniente que se trabaje en un tablero apropiado para lograr adquirir el hábito y la destreza en la utilización de los instrumentos apropiados.

En la actualidad, con los progresos alcanzados por la industria del plástico, se ofrecen en el comercio Tableros de Dibujo fabricados en material sintético. Este tipo de tablero abarata considerablemente el precio de venta y hace posible su adquisición por los estudiantes.

• PLUMAS PARA TINTA CHINA

Los instrumentos modernos, que están a disposición de los dibujantes profesionales, ayudan en la precisión, perfección y limpieza del trabajo. Debido a los métodos modernos de fabricación, los precios han bajado hasta el límite que hace posible la utilización de esos instrumentos por los estudiantes de dibujo. Un ejemplo de lo anotado son las plumas para tinta china.

• Estuches

Este tipo de pluma se le puede adquirir individualmente, en estuches de varias y hasta en estuches complejos, donde está hasta la tinta para recargarlas

• Cuidado

Su mantenimiento es un poco más complejo que las plumas convencionales. Sin embargo, resulta económico su cuidado cuando se les utiliza con regularidad.

• PLANTILLAS PARA CURVAS IRREGULARES

Las plantillas para curvas irregulares se utilizan para trazar aquellas líneas con radios de curvaturas variables.

Los contornos de estas plantillas están hechos mediante el sistema de combinación de elipses, espirales y otras curvas matemáticas.

Para utilizar estas plantillas el dibujante debe trazar primeramente la sucesión de puntos que determinan el rumbo de la curva. Luego hace coincidir la plantilla con los puntos, lo cual se logra solamente por aproximación.

• LAPICES

El lápiz es fundamental para todo dibujante. Pero no todos los lápices sirven para dibujar. Es necesario utilizar aquellos fabricados específicamente para este fin.

• Minas

Los lápices para dibujar están fabricados con minas de grafito, las cuales se pueden adquirir en una escala de dureza que va desde el más suave hasta el más duro.

• Portaminas

Las minas de grafito con las cuales se fabrican los lápices se obtienen sin las cubiertas de madera. Para utilizarlas se dispone de un portamina, el cual consiste en una manga metálica con un mecanismo automático para sacar la mina.

• Denominación

La denominación, según su grado de dureza, es la siguiente:

Características	Clasf.	Uso
Muy blando y negro Muy blando y muy negro	4 B 3 B	Demasiado Blando
Blando y muy negro Blando y negro	2 B B	Croquis Rotulación
Semi blando y negro	HB
Semi blando Duro Más duro	F H 2 H	Para delinear
Muy duro Notablemente duro Muy duro	3 H 5 H 6 H	Para trazados
Dureza de Piedra	7 H	Demasiado Duro

 

 

 

• BORRADORES

Todo trabajo de dibujo requiere del trazado de líneas provisionales, o auxiliares, que deben eliminarse al realizar el trazado definitivo.

Además, hay que tomar en cuenta que siempre habrá la necesidad de enmendar o corregir determinados trazos. Por ambas razones, se requiere de un material apropiado, denominado borrador.

• Tipos

Se fabrican diferentes tipos, de acuerdo con las necesidades especificadse cada trabajo. Así, se dispone de borradores para varias clases de lápices, de tinta china, de papel y plástico.

• Goma con porta goma

Son muy útiles, también, las gomas para borrar fabricadas en forma de lápiz. Se pueden obtener además para ser usadas con porta goma. Son muy útiles cuando se realizan trabajos pequeños.

• TRANSPORTADOR

El transportador es un instrumento para medir ángulos. Consiste en un círculo con divisiones de grados y minutos.

Cuando se les fabrica sobre una circunferencia completa, consta de 360°. Cada grado está subdividido en 10'. En algunos instrumentos cada minuto tiene una subdivisión, que indica 30".

También es muy común un transportador fabricado de medio círculo. En este caso solamente tiene indicados 180°.

Como todo instrumento de dibujo, el transportador requiere un cuidado muy especial. El daño que sufra su borde impide apreciar correctamente la indicación en la lectura.

• TINTA CHINA

Es un líquido de color negro, fluido, inalterable a la luz y viene en frascos provistos de portaplumas o de tubos con capuchón.

• Manera de usarla

En todo caso, una vez llegado el momento de usarla, es requisito fundamental recordar los puntos siguientes referentes a su manipulación óptima:

• No dejar destapado el envase.

• Limpiar los instrumentos inmediatamente después de utilizados.

• Usar agua fresca para lavar los instrumentos sucios con tinta china.

• Cuando se trata de limpiar plumillas de plumas fuentes, tiralíneas, u otro instrumento pequeño, es conveniente dejarlos remojando en un envase con agua y detergente.

• ESCALÍMETROS

Los escalímetros son instrumentos de medición, semejantes a una regla, generalmente de forma triangular aunque también los hay planos. Comúnmente se construyen de madera, metal, material plástico...

El escalímetro más utilizado es el de forma triangular; tiene, generalmente, una longitud de 30 cms., consta de tres caras y en cada cara posee dos escalas. En consecuencia, con un escalímetro triangular podemos manejar seis escalas diferentes, sus vértices forman ángulos agudos sin curvaturas que nos permiten realizar una lectura más exacta de la escala utilizada.

• PAPEL

La hoja de papel es una lámina delgada consistente en fibras de celulosa reducidas a pasta por procedimientos químicos y mecánicos, y obtenidas de trapos, madera, esparto (planta gramínea), etc. Se usa para escribir, dibujar, imprimir, etc.

• Tipos

Principalmente para el dibujo se distinguen dos tipos de papel:

• Papel Opaco: Su color varía desde el blanco hasta el amarillento y es ligeramente brillante.

• Papel Traslúcido o Vegetal: Esta clase de papel es notablemente transparente y de tono blanco azulado. Tiene la característica de permitir el paso de la luz a través de él, lo que facilita ver con claridad cualquier dibujo que esté debajo del mismo. Además, es el adecuado para trabajar con tinta china, la cual se puede borrar, si es necesario, con bastante facilidad sin que se deteriore el papel.

FORMATO

Es el recuadro dentro del cual se realizan todos los dibujos técnicos.

Estos recuadros o formatos están normalizados; es decir, están sujetos a determinadas normas o reglas que se deben seguir para su elaboración.

Para la elaboración de los formatos: medidas del formato bruto, del formato final y de los márgenes, utilizaremos la norma DIN A o serie DIN A.

La serie DIN A establece que todos los formatos deben ser:

• Semejantes.

• Medidos en milímetros.

• De forma rectangular.

• Y tal que su altura sea igual a su base multiplicada por la raíz de dos.

NOTA: Se toma a 1,41 como aproximación de la raíz de dos, ya que este resultado es 1,414213562.

El formato base o formato de origen de la serie DIN A es el A0, cuyas dimensiones brutas son:

• base = 880

• Altura = 1.230

y cuya área es, aproximadamente, un metro cuadrado (1m2).

Las dimensiones finales de este formato son:

• base = 841

• Altura = 1.189

La justificación del porqué se obtiene un formato normalizado según la serie DIN A multiplicando la base por la raíz de 2 es porque la norma establece que el formato debe obtenerse construyendo un triángulo cuyos catetos sean iguales a la base y la altura debe ser la hipotenusa de dicho triángulo.

Debe saber que por el Teorema de Pitágoras la hipotenusa de un triángulo rectángulo es igual a un cateto multiplicado por la raíz de 2.

Formatos de la serie DIN A

Tipo de Formato	Formato en Bruto (Medidas mínimas en mm)	Formato Final (Cortado)	Margen A mm
4 A 0	1720 x 2420	1682 x 2378	20
2 A 0	1230 x 1720	1189 x 1682	15
A 0	880 x 1230	841 x 1189	10
A 1*	625 x 880	594 x 841	10
A 2	450 x 625	420 x 594	10
A 3	330 x 450	297 x 420	10
A 4**	240 x 330	210 x 297	5
A 5	165 x 240	148 x 210	5
A 6	120 x 165	105 x 148	5

* Formato para trabajos industriales.

** Formato indicado para trabajos escolares.

Entre los tipos de formatos se pueden destacar:

• Formatos Escolares

En nuestros institutos de enseñanza se utiliza con mucha frecuencia los formatos A4, que tienen las siguientes dimensiones:

Formato Bruto (medidas mínimas):

240 x 330 mm.

Formato Final (cortado) 210 x 297 mm.; estas dimensiones del papel nos permiten trabajar directamente sobre los pupitres.

• Formatos Industriales:

Estos formatos están normalizados al igual que los formatos escolares.

Los formatos de la serie A constituye formatos finales y se utilizan generalmente en el campo industrial, en la elaboración de planos de construcción, topografía, estructuras, instalaciones eléctricas, sanitarias, etc.

ESCALAS

La escala es la relación que existe entre un objeto dibujado y el objeto en la realidad.

Se utiliza como escala, generalmente, un numero fraccionado cuyo numerador es la unidad, por ejemplo, 1 : 50; en este ejemplo el objeto real es 50 veces mayor que el objeto dibujado.

Hay que conocer la escala a la cual se realizan los dibujos para poder establecer sus dimensiones y calcular la superficie representada o el tamaño exacto del objeto.

• Uso de las escalas

Cuando se dibuja un objeto cualquiera a una escala determinada es necesario, más que reducir o aumentar sus dimensiones, lograr la proporción indicada por la escala.

Generalmente la escala se expresa en los dibujos en forma numérica. También se utilizan las escalas gráficas, que se representan mediante segmentos de recta divididos en partes iguales que señalan longitudes del dibujo equivalentes a las del objeto real que se desea representar.

Las escalas más utilizadas en dibujo técnico son: 1 : 100; 1 : 125;

1 : 120; 1 : 25; 1 : 50; 1 : 75. Todas estas escalas se pueden utilizar mediante un instrumento para dibujo llamado "escalímetro" del cual hemos hablado anteriormente.